Ντομένικο Σκαρλάττι - εισαγωγή

Έπρεπε, λοιπόν, να αποδεσμευτεί από την πατρική επικυριαρχία ο Ντομένικο Σκαρλάττι και να ξενιτευτεί, για να ευεργετήσει τη μουσική αναπτύσσοντας τα ζηλευτά του χαρίσματα. Αναζητώντας το καινούριο, εστίασε τη συνθετική του προσπάθεια στα πληκτροφόρα όργανα (κυρίως στο τσέμπαλο), τα οποία στην εποχή του, συνεχώς εξελισσόμενα, είχαν εισβάλει θεαματικά στη ζωή των φιλόμουσων. Οι 555 σονάτες για πληκτροφόρα όργανα που καρποφόρησαν από το δημιουργικό του κάματο δεν είναι απλώς ασκήσεις ερμηνείας (essercizi), όπως ο ίδιος τις είχε κατονομάσει και όπως άλλωστε ήταν παλιότερα πιστευτό. Αποτελούν μιαν ευφάνταστη σειρά σύντομων συνθέσεων, οι οποίες εισάγουν νέες τεχνικές ερμηνείας και προαναγγέλλουν τη μεγαλειώδη φόρμα της τριμερούς σονάτας. Ένα σπάνιο οπλοστάσιο αρμονικού και ρυθμικού πλούτου αποκαλύπτεται από το άκουσμα των συνθεμάτων αυτών του Ντομένικο Σκαρλάττι. Δεν ήταν μόνο δεξιοτέχνης των χεριών, ήταν και δεξιοτέχνης της φαντασίας. Αναμειγνύει με εξαιρετική λεπτότητα και ισορροπία την π

Μωρίς Ραβέλ - Παβάνα για μια Νεκρή Ινφάντα


Ο Ραβέλ φαίνεται ότι διάλεξε αυτόν τον τίτλο - Ινφάντα σημαίνει Ισπανίδα πριγκίπισσα - μόνο για την ευχάριστη ηχητική χροιά του, εφόσον η πριγκίπισσα είναι ένα εντελώς φανταστικό πρόσωπο. Ο συνθέτης έγραψε την Παβάνα το 1899, ενώ ήταν ακόμη μαθητής στο Ωδείο του Παρισιού. Η άμεση επιτυχία της εξέπληξε τον Ραβέλ που θεωρούσε το έργο μορφολογικά αδύνατο. Ωστόσο, όταν παρουσιάστηκε το 1902, η κριτική θεώρησε τη μορφή του ευγενική και γοητευτική.

Το σόλο βιολί που παίζει σε υψηλούς τόνους συνοδευόμενο από τον παλλόμενο ήχο των βαθιών χορδών, παράγει τον ζεστό και πλούσιο τόνο αυτής της μορφής της Παβάνας. Ένα σύντομο τελικό τμήμα, τελειώνει με τις συγχορδίες που παίζει ο σολίστ στο βιολί.

Μια δεύτερη μελωδία επαναλαμβάνεται ψηλότερα, ξανά με συγχορδίες του βιολιού, δημιουργώντας στον ακροατή την εντύπωση περισσότερων του ενός οργάνων. Πλούσιες συγχορδίες οδηγούν σε μια επιστροφή στην αρχική μελωδία, που τώρα παίζεται σε υψηλότερη κλίμακα του βιολιού.

Ένα πιτσικάτο εμφανίζεται καθώς αρχίζει ένα τρίτο τμήμα. Ένα μάλλον θλιμμένο, πένθιμο πέρασμα, οδηγεί σε μια τελική επανάληψη της αρχικής μουσικής. Αυτή τη φορά η μελωδία υπογραμμίζεται από τη χρήση των αρμονικών του βιολιού - ψηλοί ήχοι που θυμίζουν φλάουτο και παράγονται με άγγιγμα της χορδής χωρίς πίεση στο τάστο.




Σχόλια